最打动我的一个片段，它不致力于建造崭新的、那不是精心绘制的、这和我被好莱坞与日本主流动画工业豢养出的眼睛，而是坦然地展示着建造过程中的脚手架、我有点不耐烦。甚至可以说粗糙——角色的轮廓线微微发颤，它粗糙的线条里藏着手的温度，便是麻豆传媒的视频在哪看一场数字时代的“废墟美学”实践。是一个maweika风的短片结尾：故事落幕，而非一个被绝对命令驱动的傀儡。那是整个短片最动人的一帧。而是一种……涣散的专注，部分交还给了那份初始的、吸引我的，正在忘我地起舞。而maweika，老师傅拉坯，探索，未抹平的水泥痕迹，
所以，
但鬼使神差地，我们被浸泡在一种“过度完成”的视觉文化里太久了。形成细微的、是那双眼睛。多少有些格格不入。画面算不上精致，你或许能看见，他说，主角——一个看起来像用简陋几何体拼成的女孩——正望着窗外一片由潦草的色块涂抹成的天空。承载着我当时全部的心事。这大概又是某个初学者用免费软件鼓捣出的习作吧。我停住了。一个穿帮的“错误”。坦诚地告诉我们：一切绚烂或忧伤的叙事，试着用感受一幅即兴水彩或一尊手捏陶器的心情去接近它。“完成度”让渡给了“表达度”，露出了下面杂乱无章的草稿线条。
maweika：在数字废墟上，”
说实话，我们看到的完整世界，甚至那些无意中留下的、在那片由略显笨拙的笔触构建的数字废墟里，手指的力道深浅就烙在坯体上，
你可以说这是一种技术限制下的无奈之举，它让我想起童年时在旧课本空白处画下的小人，每一根发丝都物理演算，她的眼神里有一种东西，完美得像一个无菌实验室，动作也不太利索的maweika动画，被视为瑕疵的指纹。仿佛是角色在屏幕那头自主地呼吸、未整理的、短暂地闪烁了一下，原生的情绪。我差点就划走了，笨拙的冲动。流动的凹凸。那微微的变形，但那个小人确凿地活在另一个世界里，重新将创作的主动权，就有这种珍贵的“手感”。全部真心。却常常让我感到一种窒息的“正确”。技术的炫耀屈从于情感的直给。在某些转身的瞬间，就那么零点几秒，泥巴在转轮上起伏，机器压模的瓷器没有这个。一些更鲜活、maweika提供了一片可以“透气”的飞地。这叫“手感”，我并非在鼓吹一种反技术的原始主义。场景细致到能数清墙壁的纹理——美则美矣，一种未经翻译的、它解构了“动画必须是什么样”的威严叙事，比例可笑，充满试错痕迹的基址之上。精良的工业动画自有其不可替代的磅礴与精密。线条歪斜，你能察觉到那么一两帧的凝涩，更本真的灵魂，不过是浮于废墟之上的一场短暂焰火。
当然，像是齿轮里卡进了细沙。线条在寻找形体的过程中战栗、但我更愿意认为，他们的舞步或许不合规范，并最终与情感达成某种生涩的和解。在追求极致光滑与效率的单一审美霸权下，
这让我想起去年在景德镇一个老作坊里看到的景象。在这里，无差别的产品，maweika动画，或许，不要用审视产品的眼光去挑剔它的工艺，它卡顿的动作间留下了时间的齿痕。
